Il primo atto prende forma. Stasera abbiamo provato, di seguito, le scene due, tre, quattro, cinque e sei (anche se con qualche buco, mancando Patrizia e Roberto).

Abbiamo vissuto per la prima volta la presenza contemporanea in scena di quasi tutti i personaggi, pur se divisi in tre gruppetti separati. Nella seconda scena arrivano Irina, Katusa e Grigorij, mentre Zajcev è nella sua stanza (e quindi in scena). Nella terza scena, mentre Zinocka e Zajcev s'infilano insieme a letto, i tre raggiungono la stalla e si sistemano alla meglio sul giaciglio. Nella quarta scena arrivano Ilia Ilic e Nikita: a questo punto in scena c'è una gran folla, essendo Zinocka sempre a letto con Zajcev, e Irina, Katusa e Grigorij sul loro giaciglio. Mentre Ilia Ilic e Nikita parlano, gli altri sono in ombra e portano avanti le loro azioni in silenzio. Nella quinta scena l'attenzione si sposta di nuovo su Irina, Katusa e Grigorij - per poi tornare su Nikita e Ilia Ilic nella sesta.

Gianni vuole che quelli che rimangono in scena in ombra, mentre l'azione principale si svolge altrove, siano comunque "presenti" in ogni momento, e che il livello di energia sia sempre il massimo. Le varie parti del lavoro, e i vari gruppi in scena, non devono risultare isolati, ma al contrario devono essere fusi insieme, in modo che la storia e l'azione scenica abbiano coesione. Lo spettatore deve avere una visione globale su tutto l'insieme, e questo funziona solo se tutti rimangono concentrati anche quando non sono protagonisti.

Durante le prove è emersa ancora l'importanza degli oggetti in scena e il loro potere evocativo. Per esempio, Katusa potrebbe avere un fazzoletto di pizzo mentre rievoca con Irina i bei momenti passati a Parigi.

Gianni ci ha raccomandato di vedere i film Oci ciornie (1987) e Partitura incompiuta per pianola meccanica (1977), entrambi del regista russo Nikita Mikhalkov. Se non altro ora sappiamo da dove arrivano i nomi di alcuni personaggi della Notte.